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宁波男女古装,少儿舞蹈服装出租,选择我们没错的

2020-09-18 02:30:01 5153次浏览

价 格:面议

3、作为自我之扩张:简而言之就是运用服饰增加身体的体积,让人感到一种扩张的感觉。就舞台服装的样式而言,其装饰性能更加突出:大体分为“身体的装饰”和“外表的装饰”。“身体的装饰”是指对于身形的修饰,而“外表的装饰”是指包括衣服以及其他装饰物对于身体的装饰。舞台服装对于人体的外表影响又集中趋向,例如“增加”人的高度;“增大”或“缩小”身体体积;利用圆形装饰引起对身体线条的注意或对某一部分的注意;在扩张方面也会存在“纵向扩张”和“横向扩张”,等等。 4、 借此显示优越感:装饰的目的是为了表现穿着者的力量、勇气和技能。原始人用兽皮等饰体象征自己的英武;原始部落的人用野兽的牙齿、骨骼和刀痕等,向人们显示他在狩猎中的业绩;军人会将勋章挂在制服上,亦是向人们展示他的功绩。

  • 穿丝质礼服,而不能够穿棉织短打衣衫。除艺术气氛上的考虑外,还有一个原因:丝质纤维对音乐的反射最为合理,能让音乐的效果更加珠圆玉润。好友婚礼  对未婚人士而言,参加好友婚礼是一个结识同龄朋 晚礼服友的绝好机会。上班正装在这种场合显得太过刻板,
  • 在吴晓波著的《激荡三十年》中作者用了很多的事例和故事,记录了改革开放以来在中国所发生的事情。其中有一段是这样的:1980年4月14日的英国《卫报》刊登了一幅来自中国的新闻照片,那是上海的一家照相馆的橱窗,里面挂了一件西装;贴着一个牌子,牌
  •      服装,指的是衣服鞋包玩具饰品等的总称,多指衣服。服装在人类社会发展的早期就已出现,古代人把身边能找到的各种材料做成粗陋的衣服用以护身。人类最初的衣服是用兽皮制成的,包裹身体的最早织物用麻类纤维和草制等
  • 国外  在古希腊戏剧家埃斯库罗斯剧作的演出中,演员身穿各色带有花饰的长袖袍子,头戴面具,蹬高底靴,以夸大演员的身材,使观众在远距离内能清楚辨认。到了索福克勒斯和欧里庇得斯时代,剧中人则以有悲剧色彩的黑色服装为主,已与当时的爱奥尼族样式相接近
  • 5、借此吸引异性:不论古今中外,可以看出人们为了吸引异性的主意,在舞台服装服饰上的煞费苦心。   6、作为吓唬敌人求得战胜的目的:从人类原始社会活动中就可以看出,装饰具有恐吓敌人、求得胜站的目的。所以许多原始部落会借由在身上涂抹,或戴上特制
  • 燕尾服最初是硬翻领,领下是披肩,到了18世纪末发展为两种式样:英国式和法国式。英国式是对称三角形宽折高翻领,燕尾服在扣上扣时成对襟形状,它与有白护套的短外裤配套穿,如穿皮裤或紧身裤时就要与黄翻口或不翻口的皮靴配套。法国式的燕尾服带有下前摆,
  • 分类  舞台服装一般分人物服装(戏剧人物服装,包括话剧、歌剧、舞剧,戏曲、戏剧小品、拉场戏、独角戏中的人物服装)、演员服装(音乐、舞蹈、杂技、魔术、曲艺等演员服装)两大类。发展国外  在古希腊戏剧家埃斯库罗斯剧作的演出中,演员身穿各色带有花
  • 传统的中国戏曲服装的特点在于它的装饰性、夸张性与可舞性,而且角色的行当化和服装的程式化关系密切。20世纪20年代,在西方戏剧的影响下,中国话剧服装才完全摆脱了程式化影响进入生活化阶段。20世纪40年代,在话剧《升官图》中丁聪设计的服装成功地
  • 古装类型古代服装一般可分为两种基本类型:块料型:由一大块不经缝制的衣料组成,包缠或披在身上,有时用腰带捆住挂在身上。例如古埃及人、古罗马人和古希腊人穿着的服装。缝制型:用织物或裘革裁切缝制成为小褂和最早的裤子。这种原始服式直到现在还留存在许
  • 古代帝王的袍服。“黄袍”往往被看作古代帝王服色的象征。“黄袍”作为帝王专用衣着源于唐朝。黄色服饰在我国古代一直比较流行,唐以后,皇帝已不情愿自己和一般人同着黄袍了,唐高祖时就曾“禁止庶不得以赤黄为衣服”。唐高宗时又重申“一切不许着黄”。但这
  • 日间种类等级正礼装  款式普通,开领,七分袖的连衣裙为正式服装。裙长从及膝至长裙不等。越长越为正式。   丝绸或丝质感的料子可加刺绣、花边等,应避免过于发光的布料。珍珠饰品为佳,随手的小包要小而精致,鞋和包均可不必过于华丽,以缎料、平绒、丝
  • 宁波金色年华舞台服装租赁专门经营专业的舞台服装设计,主要类型包括:礼服,旗袍,唐装,燕尾服,合唱服,支持人服装,各类少数民族服装以及现代舞服装,拉丁舞服装,少儿舞蹈服装等等。 本店可提供全方面的一条龙服务,从服装设计,包装到修改。如有特殊需
  • 回族的服装 圆顶白帽,用白布缝制而成。帽口比帽顶略大,边缘浅,以能戴到上耳根部为宜。一般为里、面双层,有的在帽顶添上阿文。威宁回族中圆顶白帽,是男子服饰的标志。阿訇和阿文学生常戴,节日时则绝大部分人都戴。盖头和鸠尾式包头,是威宁回族妇女穿戴
  • 设计目的  舞台服装设计的原意是指“针对一个特定的目标,在计划的过程中求得一种问题的解决和策略,进而满足人们的某种需求”。舞台服装设计所涉及的范围十分广泛,包括社会规划、理论模型、产品设计和工程组织方案的制定等等。当然,舞台服装设计的目标体
  • 秦汉  秦汉时期由于国家统一,服装风格也趋于一致。秦朝是中国历史上第一个幅员广大、民族众多的封建统一国家。   秦王政当上始皇帝之后,立即着手推行一系列加强中央集权的措施,如统一度量衡、刑律条令等,其中也包括衣冠服饰制度。不过,由于秦始皇当
  • 服装租赁对服装生产销售商的积极意义(l)有利于服装生产销售商促销产品。(2)服装租赁公司一次付现,能够加速服装生产销售商的资金周转;可以降低服装生产销售商的销售风险。(3)服装租赁有利于服装款式设计的推陈出新。综上所述,服装租赁不仅为开拓新
  • 旗袍,中国女性的传统服饰,是最为当今世人所认可和推崇的中国服饰之代表之一,是中国灿烂辉煌的传统服饰的代表作之一 ,虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议,但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。旗袍形成于上个世纪20年代,是
  • 唐装即唐制汉服,其种类多样。一种是传统的襦,裙装,这种风格一般流行在初唐时期,基本上是沿袭了自东汉以来华夏妇女传统的上衣下裳制。人们总说到的衣裳二字,其实衣是衣,裳是裳,衣是上身穿的,裳其实是指现代所说的裙子,衣与裳分开。这种妇女的服饰不是
  • 舞台演出的专用服装。是舞台艺术不可缺少的组成部分。舞台服是塑造形象所借助的一种手段,它利用其装饰、象征意义,直接形象地表明角色的性别、年龄、身份、地位、境遇以及气质、性格等。所以,舞台服堪称“艺术语汇”。舞台服按舞台艺术门类主要分为戏剧服、
  • 租赁服装对承租人的有利之处 服装租赁业务的蓬勃发展,说明了租赁比拥有某些服装更为有利。对承租人而言,租赁具有以下优点: (1)承租人可以借助租赁特殊样式的服装来应对特殊而并不常见的场合如年会、酒会或招聘会,并且在此重要的社交场合中增强个人形

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